A note about Fine Art Nude Photography

DESDE LOS INICIOS DE LA FOTOGRAFIA, E INCLUSO DESDE LOS PRIMEROS TIEMPOS DEL ARTE FIGURATIVO, LA REPRESENTACION DE DESNUDOS INTEGRALES O PARCIALES HA EJERCIDO UNA FASCINACION QUE AUN PERVIVE. A MEDIADOS DEL SIGLO XIX, PARIS ALBERGABA UN GRAN NUMERO DE DAGUERROTIPISTAS QUE DEBIAN SU FAMA A LAS FOTOGRAFIAS DE DESNUDOS: AUGUSTE BELLOCQ, BRUNO BRAQUECHAIS, JEAN-LOUIS-MARIE EUGENE DORIEU, F. JACQUES MOULIN Y LOUIS CAMILLA D OLIVER, ENTRE OTROS.

LA MAYORIA DE ESTOS TRABAJOS NO PASABAN DE MERA PORNOGRAFIA (LO CUAL DISTA MUCHO DE LA INTENCION DE LA CONSTRUCCION DE ESTE ESPACIO EN LA RED CIBERNETICA) PERO COEXISTIAN CON UNA TRADICION ARTISTICA QUE SE REMONTABA A SIGLOS ATRAS. AL FIN Y AL CABO UN DESNUDO PUEDE SER ATRACTIVO VISUALMENTE SIN RESULTAR EROTICO, O EROTICO SIN SER PORNOGRAFICO. ACTUALMENTE SORPRENDE SABER QUE MUCHOS DE ESTOS PRIMEROS FOTOGRAFOS DE DESNUDOS NO SUPIERAN ESTABLECER ESTA DISTINCION.

EL PRINCIPAL PROBLEMA DE LA FOTOGRAFIA DE DESNUDOS CONSISTE EN ESTABLECER QUE TOMAS SE PUEDEN CONSIDERAR ACEPTABLES Y PARA QUIEN. ESTA CLARO QUE MUCHOS INCLUSO QUERRIAN CENSURAR O IGNORAR, EN EL MEJOR DE LOS CASOS, ESTE SITIO; MIENTRAS QUE OTROS SON INCAPACES DE ENTENDER QUE LA GENTE PUEDE SENTIRSE OFENDIDA CON LAS FOTOGRAFIAS QUE AQUI SE PRESENTAN. EL ARTE, AL IGUAL QUE LA DEPRAVACION, ES FACIL DE RECONOCER PERO DIFICIL DE DEFINIR.

EN TODO CASO, ESTE NO ES EL LUGAR APROPIADO PARA DISCUTIR ESTA CUESTION. NI TAMPOCO EL LUGAR PARA PREGUNTARSE PORQUE LOS FOTOGRAFOS REALIZAN FOTOGRAFIAS DE DESNUDOS. LA DIVERSIDAD DE FORMAS DE TRABAJO Y GENERACION DE ARTE EN FOTOGRAFIA RESULTA COMPLICADA AL INTENTAR RECONOCER TENDENCIAS SUBYACENTES. ES DECIR, DESDE ESTUDIOS MUY SENCILLOS, SIN FONDOS O DECORADOS SIMPLES, HASTA SESIONES EN ESPACIOS ABIERTOS O LOCACIONES NATURALES, EDIFICIOS ABANDONADOS O CON FORMAS ARQUITECTONICAS CAPRICHOSAS; TODOS ELLOS REALIZADOS CON EL MAYOR ROMANTICISMO O INCLUSO CON EL REALISMO MAS CRUDO.

RESULTARIA PUES MUY OBVIO REALIZAR GENERALIZACIONES EN LA INTERPRETACION DE UNA IMAGEN QUE INVOLUCRA EL DESNUDO COMO TAL, PUES EVIDENTEMENTE ES UNO DE LOS GENEROS FOTOGRAFICOS MAS PERSONALES.

FOTOGRAFIA Y PINTURA

LA RELACION ENTRE PINTURA Y FOTOGRAFIA SE VUELVE MAS EVIDENTE EN LOS DESNUDOS QUE EN CUALQUIER OTRA DISCIPLINA FOTOGRAFICA. ASI PUES EL FOTOGRAFO QUE SOLO SE FIJA EN EL TRABAJO DE OTROS FOTOGRAFOS E IGNORA POR COMPLETO LA PINTURA ESTA COMETIENDO UN GRAVE ERROR. VISITAR UNA GALERIA DE ARTE O LEER ALGUNOS LIBROS DE PINTURA PUEDE RESULTAR TAN PROVECHOSO COMO ASISTIR A UNA EXPOSICION FOTOGRAFICA, INCLUSO SI SE ESTA EXPONIENDO TRABAJOS DE MAESTROS TAN RECONOCIDOS COMO BILL BRANDT, HELMUT NEWTON, JOCK STURGES O ROBERT MAPPLETHORPE.

VESTUARIO, ATREZZO Y MAQUILLAJE

LOS DESNUDOS INTEGRALES SON POCO FRECUENTES Y, DE HECHO, SE DA MUCHA IMPORTANCIA A LA MODA Y A LA ORIGINALIDAD PERSONAL A LA HORA DE DECIDIR LO QUE LLEVARA LA PERSONA QUE POSA. LAS ROPAS TRANSPARENTES FUERON MUY POPULARES ENTRE LOS PINTORES DE ANTES Y, DENTRO DE LOS LIMITES QUE IMPONE LA FOTOGRAFIA, TAMBIEN SE INCLUYEN EN ESTE SITIO. DEL MISMO MODO, LOS RETAZOS DE TELA, E INCLUSO LAS SABANAS TAMBIEN GOZAN DE GRAN POPULARIDAD EN ESTE QUEHACER FOTOGRAFICO. EN ESTE SITIO ALGUNAS ROPAS CONVENCIONALES APARECEN SEMI DESABROCHADAS, O LA ROPA INTERIOR PUEDE MOSTRARSE TAMBIEN DE MANERA INSINUANTE O, INCLUSO, QUE SE PRESCINDA DE LA INDUMENTARIA QUE SE CONSIDERA ESENCIAL PARA LA DECENCIA.

EN CUANTO AL ATREZZO Y LOS FONDOS, EXISTE UNA LARGA TRADICION DE DESNUDOS GEOMETRICOS Y SEMI ABSTRACTOS, DONDE CADA ELEMENTO DEL ATREZZO PARECIERA QUE ESTA FUERA DE CONTEXTO. SIN EMBARGO EN MUCHAS COMPOSICIONES NO CABE DUDA QUE EL ATREZZO ES PARTE ESENCIAL DE LA FOTOGRAFIA MISMA.

LA PREOCUPACION POR EL PEINADO Y EL MAQUILLAJE SE REMONTA A MUCHO ANTES DE LO QUE SE CREE PUES EXISTEN EJEMPLOS MUY EVIDENTES, COMO LOS PEINADOS EN FORMA DE COLMENA USADOS HACE MUCHO TIEMPO ATRAS. PERO COMPAREMOS EL PESADO MAQUILLAJE DE OJOS Y EL EXAGERADO, AUNQUE ESPECTACULAR, LAPIZ DE LABIOS DE LOS 70S CON LA SOMBRA DE OJOS NEUTRAL Y EL PINTALABIOS DE TONO SUAVE DE FINALES DE LOS SETENTA Y PRINCIPIOS DE LOS OCHENTA. DE AQUI QUE LOS FOTOGRAFOS PREFIERAN JOVENCITAS DE PELO LARGO POR LAS QUE NO PASA EL TIEMPO Y CUYAS ESBELTAS FIGURAS NO PARECEN VERSE SUJETAS A LAS LEYES DE GRAVEDAD. EL MAQUILLAJE TIENE UNA CARACTERISTICA ESENCIAL QUE PUEDE MARCAR LA DIFERENCIA ENTRE UNA BUENA FOTOGRAFIA Y OTRA QUE NO LO ES.

EL DESNUDO EN EXTERIORES

SI NOS DETENEMOS A RAZONAR UN POCO, NOS DAREMOS CUENTA QUE LA PROHIBICION DE DESNUDARSE EN PUBLICO EXISTENTE EN TANTAS SOCIEDADES RESULTA INFUNDADA. LOS QUE INTENTAN JUSTIFICAR DICHA PROHIBICION ESGRIMEN, CON FRECUENCIA, EL ARGUMENTO DE LA BELLEZA ESTETICA:  LA MAYORIA DE LAS PERSONAS NO RESULTAN MUY ATRACTIVAS SIN ROPA, PERO IGNORAN EL HECHO QUE MUCHAS OTRAS TAMPOCO LO RESULTAN CON ELLA.

EN EL DESNUDO EN EXTERIORES INTERACTUAN DOS TENDENCIAS: UNA ES NATURAL Y OTRA MAS FANTASIOSA. LA PRIMERA REFLEJA AQUELLO QUE MUCHAS PERSONAS DESEARIAN HACER EN MAS DE UNA OCASION: SENTIR EL VIENTO Y EL SOL EN TODA LA PIEL, LIBERADOS DE CONVENCIONALISMOS. EXISTEN, SIN EMBARGO, VARIADAS FORMAS DE ESTABLECER LA NATURALIDAD. EL LADO FANTASTICO POR SU PARTE, PRETENDE SOLO -VESTIR EL DESNUDO-. ES DECIR, APORTAR UN SIGNIFICADO EXTRA A LA IMAGEN.

SURREALISMO

LA EXPERIMENTACION EN EL PROCESO FOTOGRAFICO, SUS PELICULAS Y EMULSIONES, PROCESOS, IMPRESION, VIRADO, ETC. PRODUCE A MENUDO IMAGENES QUE DESAFIAN CUALQUIER CLASIFICACION. ALGUNAS TOMAS SE CARACTERIZAN POR LA SIMPLICIDAD DE LA IDEA Y EJECUCION, OTRAS SIN EMBARGO, RAYAN EL LO ESTRAFALARIO PERO SIN DUDA LA MEJOR FORMA DE ESTABLECER UNA SIMILITUD DE FONDO ENTRE DICHAS IMAGENES ES RECONOCER QUE RESULTAN SURREALISTAS. NOS GUSTE O NO, TODO ES PRODUCTO DE UN TRABAJO Y FUENTE DE INSPIRACION COMUNMENTE LLAMADA CREATIVIDAD.

ES FRECUENTE EL DEBATE ENTRE LOS FOTOGRAFOS SOBRE EL ROLLO DE LA LITERALIDAD FRENTE A LA INTERPRETACION. ESTA ULTIMA, SIN DUDA, RESULTA MAS ARRIESGADA, YA QUE UNA IMAGEN LITERAL ES SUSCEPTIBLE A SER JUZGADA CON CRITERIOS OBJETIVOS. POR EL CONTRARIO, UNA IMAGEN INTERPRETADA, APORTA ALGO QUE LA SIMPLE REPRESENTACION DE LA REALIDAD NO TRANSMITE.

AUNQUE RESULTE PARADOJICO, UNA IMAGEN PUEDE TRANSMITIR MAS SOBRE UN SUJETO U OBJETO (Y HACERLO DE MANERA MAS FIEL) MEDIANTE TRUCOS Y TECNICA QUE MEDIANTE LA REPRESENTACION LITERAL. EN FOTOGRAFIA NO EXISTEN FRONTERAS. EN EL CASO DEL DESNUDO HAY MOMENTOS EN QUE ES DIFICIL DETERMINAR CUANDO SE TRATA DE UN DESNUDO CLASICO, UN EXPERIMENTO O UNA IMAGEN ABSTRACTA. LO CIERTO ES QUE DETRAS DE UNA IMAGEN SIEMPRE HAY UNA CRITICA, PUES ESTA IMPLICITO EL CUERPO HUMANO DESNUDO. LAS DEFINICIONES SIN EMBARGO NO TRASCIENDEN, SE TRATA EN DEFINITIVA, DE UNA BUENA FOTOGRAFIA O NO. ALGUNOS TRABAJOS SON FRUTO DE UN PROCESO EVOLUTIVO; OTROS POR EL CONTRARIO, SE HAN DE VISUALIZAR COMPLETAMENTE ANTES DE SU REALIZACION.

LO EROTICO

DESDE LA PRIMERA MITAD DEL SIGLO XIX LA FOTOGRAFIA HA OTORGADO A LOS ARTISTAS Y CREADORES DE IMAGENES EL PODER DE CAPTURAR UN INSTANTE UNICO EN EL TIEMPO QUE, DESPUES DE REPRODUCIDO, PUEDE SER RECORDADO UNA Y OTRA VEZ. LA FOTOGRAFIA EROTICA EXPLORA NUESTROS MAS INTIMOS PENSAMIENTOS Y TRAE A LA VIDA NUESTRAS FANTASIAS.

DURANTE SIGLOS, EL ARTE TRADICIONAL SE HA CENTRADO EN LA BELLEZA Y LA GRACIA DEL DESNUDO FEMENINO. Y AUNQUE LOS FOTOGRAFOS TAMBIEN HAN REPRODUCIDO FIELMENTE EL DESNUDO, SU ESPECIALIZACION EN EL TEMA EROTICO INCLUYE, ADEMAS, SUS PROPIOS PUNTOS DE VISTA, MAS ALLA DE LA FORMA PURA DEL CUERPO, DESCRIBIENDO LO QUE PARECE SER GENTE REAL EN SUS MOMENTOS MAS INTIMOS. ESTA COMBINACION DE FANTASIA, VOYEURISMO Y EMOCION ALEJA AL FOTOGRAFO EROTICO DEL PORNOGRAFICO Y VULGAR. SIN EMBARGO, COMO OCURRE CON TODO AQUELLO QUE ES DEMASIADO PERSONAL, LAS IMAGENES EROTICAS NO ESTAN EXENTAS DE LA CAPACIDAD DE HERIR U OFENDER Y ESTO INCLUYE LOS TRABAJOS DESDE LOS PIONEROS EN ESTE CAMPO TAN ESPECIALIZADO HASTA LOS MAESTROS ACTUALES, Y AUNQUE CADA EPOCA POSEE SUS PROPIOS GUSTOS Y ESTILOS, EL COMUN DENOMINADOR DE ESTAS IMAGENES, DE ESTOS MOMENTOS EN EL TIEMPO, ES SU PODER PARA LLEGAR Y CONMOCIONAR LA SENSIBILIDAD DEL ESPECTADOR.

LA IMAGEN EROTICA

AL CONTEMPLAR UNA FOTOGRAFIA, PODEMOS PLANTEARNOS UNA SERIE DE SUPUESTOS EN TORNO AL SIGNIFICADO DE LA MISMA. SUPONGAMOS QUE VEMOS LA FOTOGRAFIA DE UN HOMBRE SALIENDO DE LA CARCEL CON UNA MALETA A CUESTAS. SE TRATA DE UN PRESO RECIEN LIBERADO, O ES UN MIEMBRO DEL PERSONAL A PUNTO DE EMPRENDER UN VIAJE? EL ARGUMENTO SERIA MUY DISTINTO SI VEMOS AL MISMO HOMBRE CON LA MISMA MALETA EN UNA ESTACION DE FERROCARRIL. Y SI TRASLADAMOS AL HOMBRE Y LA MALETA AL ESTUDIO DE UN FOTOGRAFO Y LO FOTOGRAFIAMOS SOBRE UN FONDO LISO, LA ATENCION DEL ESPECTADOR SE CENTRA ENTONCES EN EL HOMBRE PROPIAMENTE DICHO, TAL VEZ EN SU EXPRESION FACIAL, EN SU LENGUAJE CORPORAL, SI ES FELIZ O SI SU ASPECTO ES SIMPATICO. LA REACCION QUE PROVOCA EN EL ESPECTADOR, LA AUSENCIA DE INFORMACION SOBRE EL ENTORNO, ES MUY DISTINTA: MAS INTIMA.

LA CREACION DE UN ARGUMENTO EN TORNO A LA INFORMACION QUE OFRECE UNA FOTOGRAFIA ES UN ELEMENTO FUNDAMENTAL EN EL GENERO EROTICO. NO BASTA LA FOTOGRAFIA DE UN CUERPO DESNUDO. EL CUERPO QUEDA DESPERSONALIZADO Y REDUCIDO A SU FORMA BASICA AL DESPOJARLO DE CUALQUIER ENTORNO IDENTIFICABLE. EN EL CASO DE UNA IMAGEN MUY EXPLICITA, ES POCA LA INFORMACION QUE REQUIERE EL ESPECTADOR, E INCLUSO ESTA PUEDE RESULTAR MERAMENTE OFENSIVA.

LA DESNUDEZ NO ES, EN ABSOLUTO, REQUISITO PREVIO DEL EROTISMO. EL PRIMER PLANO DE UN ROSTRO QUE MIRA DIRECTAMENTE A LOS OJOS PUEDE PRODUCIR EN EL ESPECTADOR UNA SUPUESTA INTIMIDAD CON EL SUJETO, EN TANTO QUE LA ILUSION CREADA SERA OTRA ANTE EL PRIMER PLANO DE UN ROSTRO CON LOS OJOS VENDADOS. LAS TELAS, EN INCLUSO EL AGUA, ACENTUAN, Y POR LO TANTO, EROTIZAN EL CUERPO. LAS PRENDAS INTIMAS, LAS JOYAS, LAS MEDIAS O LOS ZAPATOS, PROVOCAN LA CURIOSIDAD DEL ESPECTADOR: COMO, POR QUE, DONDE. DESDE LUEGO, LA DESNUDEZ PARCIALMENTE CUBIERTA ES, POR IMPLICACION, DESNUDEZ PARCIALMENTE EXHIBIDA SITUANDO AL SUJETO EN UN ENTORNO IDENTIFICABLE, EL FOTOGRAFO CREA UNA ALEGORIA EN NOMBRE DEL ESPECTADOR.

EL CONTEXTO EROTICO

SON MUCHOS LOS CAMPOS -Y MULTIPLES LOS PROPOSITOS- EN LOS QUE SE UTILIZAN IMAGENES FOTOGRAFICAS QUE PROVOCAN UNA RESPUESTA EMOCIONAL EN EL ESPECTADOR. POR EJEMPLO, LAS VIOLENTAS IMAGENES DE UNA GUERRA SIRVEN A MENUDO PARA JUSTIFICAR UN CONFLICTO ARMADO, PERO SE EMPLEAN ESAS MISMAS IMAGENES EN FAVOR DE LA PAZ.

Y PUESTO QUE LA FOTOGRAFIA NO EXPERIMENTA VARIACIONES, LA DIFERENCIA EN LA RESPUESTA EMOCIONAL DEBE IR, POR LO TANTO, DETERMINADA POR LAS CIRCUNSTANCIAS EN LAS QUE SE CONTEMPLA LA IMAGEN. SOMOS CONSCIENTES DE LAS POSIBILIDADES EXISTENTES DE RECORTARLA Y RETOCARLA PARA CONFUNDIR LOS SENTIDOS DEL ESPECTADOR, PERO LAS VARIACIONES CREADAS DE ESTA GUISA NO DEBEN CONSIDERARSE COMO LA MISMA IMAGEN. EL CONTEXTO EN EL QUE SE CONTEMPLAN LAS IMAGENES EROTICAS PUEDE TENER ASIMISMO UNA ENORME IMPORTANCIA EN CUANTO A LA REACCION DEL ESPECTADOR ANTE ELLAS. AL OBSERVAR UN TEMA EROTICO -POR MUY SUTIL QUE ESTE SEA- EN UN CONTEXTO INADECUADO, UNAS IMAGENES CON CAPACIDAD PARA EXCITAR PUEDEN TOMARSE CRUDAS, OBSCENAS, ALARMANTES, O INCLUSO BLANDAS.

EL MEDIO DE LA FOTOGRAFIA

A LAS PUERTAS DEL SIGLO XXI, SERIA JUSTO AFIRMAR QUE EN TRANSCURSO DE LOS ULTIMOS TIEMPOS, TANTO NUESTRAS VIDAS COMO LA PRODUCCION DE CASI TODO LO QUE USAMOS, LEEMOS, CONDUCIMOS O COMEMOS, HAN SUFRIDO EN SUS CARNES LA REVOLUCION INFORMATICA. ENTRAMOS PUES EN EL SIGLO XXI CON LA PROMESA DE UNA MAYOR INTERVENCION TECNOLOGICA, PUESTO QUE LA FORMA DE LLEVAR NUESTRAS VIDAS, COMUNICARNOS, E INCLUSO PENSAR, DEPENDERA AUN MAYORMENTE DE LA TECNOLOGIA.

AL IGUAL QUE EN LA ACTUALIDAD ESTA REVOLUCION ELECTRONICA CONFORMA LA PERCEPCION DEL MUNDO QUE NOS RODEA, A FINALES DEL SIGLO XIX LAS VIDAS DE NUESTROS ANTEPASADOS RECIBIERON LA INFLUENCIA DE LA REVOLUCION MECANICA. EN LA CARRERA EMPRENDIDA POR MECANIZAR TODOS LOS CAMPOS DE NUESTRA EXISTENCIA DIARIA, SOLO ERA CUESTION DE TIEMPO QUE ALGUIEN INVENTARA LA FORMA DE MECANIZAR TAMBIEN EL PROCESO DE ELABORACION DE IMAGENES GRAFICAS.

EL IMPACTO SOCIAL DE LA FOTOGRAFIA Y SU INFLUENCIA EN LA IMAGEN EROTICA

PARA AQUELLAS PERSONAS QUE HAN CRECIDO CON LAS IMAGENES VISUALES QUE NOS PRESENTA LA FOTOGRAFIA, Y QUE TAN IMPORTANTE PAPEL REPRESENTA EN TODOS LO CAMPOS DE NUESTRA VIDA DIARIA, ES DIFICIL IMAGINAR EL IMPACTO QUE TUVO ESTE DESCUBRIMIENTO EN LAS VIDAS DE AQUELLOS QUE CONTEMPLARON LAS PRIMERAS IMAGENES FOTOGRAFICAS DEL MUNDO A SU ALREDEDOR. CON ANTERIORIDAD, LOS REGISTROS PICTOGRAFICOS DE NUESTRO MUNDO SE HABIAN REALIZADO CON PLUMA, LAPIZ O PINCEL.

ESTA SOBRADAMENTE DOCUMENTADA LA HIPOCRESIA SEXUAL DE LA EPOCA VICTORIANA BRITANICA, PERO, LO QUE NO RESULTA TAN EVIDENTE, ES COMO SU LEGADO DE VERGUENZA Y RESPETABILIDAD HA INFLUIDO EN EL GUSTO DEL PUBLICO Y EN EL FUTURO HASTA LA REVOLUCION SEXUAL DE LA DECADA DE LOS 70S, E INCLUSO DESPUES.

EL SIGLO XIX FUE UNA EPOCA DE UNA ENORME TRANSICION SOCIAL. LA CONTINUA REVOLUCION INDUSTRIAL FUE EL INICIO DE GRANDES CAMBIOS ECONOMICOS, POR NO HABLAR DE LA APARICION DE UN GRUPO SOCIAL DOMINANTE: LA CLASE MEDIA. LA NUEVA PROSPERIDAD DE LOS HOMBRES DE NEGOCIOS Y LOS DIRECTIVOS DIO LUGAR A UNA DEMANDA DE PRODUCTOS Y SERVICIOS HASTA ENTONCES SOLO ASEQUIBLE A INDIVIDUOS REALMENTE ACAUDALADOS.

ESTA OLEADA DE TRANSFORMACIONES PROVOCO UN CAMBIO EN LAS ACTITUDES SOCIALES. EL SEXO ESTABA CONSIDERADO COMO UNA ACTIVIDAD BASICA QUE, APARTE DE LA BEBIDA, ERA EL UNICO PLACER DE LA CLASE TRABAJADORA. EL CONTROL DE LA NATALIDAD ERA OBJETO DEL DESDEN PUBLICO, PESE A SU PRACTICA EN PRIVADO POR PARTE DE LA CLASE MEDIA: EL MANTENIMIENTO DE UN GRUPO DE TRABAJADORES NO CUALIFICADOS Y CARENTES DE INSTRUCCION ERA REQUISITO PREVIO PARA EL EXITO DEL CAPITALISMO VICTORIANO.

COMO CONTRASTE, AQUELLOS QUE PUBLICAMENTE PREDICABAN LA VERGUENZA, EXIGIENDO, POR EJEMPLO, MANTENER CUBIERTAS LAS PATAS DE LOS PIANOS, ERAN QUIENES PAGABAN POR ENTRAR EN LA REAL ACADEMIA DE LONDRES PARA CONTEMPLAR CUADROS DE DESNUDOS. LOS DESNUDOS ERAN TENIDOS EN ALTA ESTIMA; LOS ARTISTAS RESPONSABLES OBTENIAN ELEVADAS GANANCIAS. LA EDUCACION CLASICA DE LAS ESCUELAS PUBLICAS DE LAS CLASES MEDIAS PERMITIA EL DESNUDO DE LAS ESTATUAS GRIEGAS, Y LAS PINTURAS REPRESENTATIVAS DE ESCENAS HISTORICAS O MITOLOGICAS GOZABAN DE UNA GRAN ACEPTACION, AUNQUE HICIERAN VELADAS ALUSIONES AL TEMA EROTICO, CON ASUNTOS COMO LA ESCLAVITUD, LA FLAGELACION Y LA NECROFILIA. SON MUCHOS LOS QUE CONSIDERAN A ANDROMEDA, PINTADA POR LORD LEIGHTON EN 1891, COMO POCO MAS QUE UNA MUJER DESNUDA ENCADENADA A UNA ROCA. LAS PINTURAS DE DESNUDOS TENIAN QUE TRANSMITIR PERFECCION, Y LOS TEMAS NO ERAN NI ANTIGUOS NI CATEGORICOS, COMO HABIA SUCEDIDO EN ANTERIORES GENERACIONES. UN ELEMENTO DE IMPORTANCIA PRIMORDIAL ERA LA AUSENCIA DE VELLO PUBICO.

UNA VEZ SUPERADAS -HASTA CIERTO PUNTO- LAS LIMITACIONES TECNICAS QUE IMPOSIBILITAN TOMAR FOTOGRAFIAS DE PERSONAS, EL PUBLICO QUEDO ESTREMECIDO AL PODER CONTEMPLAR LA EXACTA REPETICION DE SI MISMOS. EN FRANCIA FUE ENORME LA EXPLOTACION COMERCIAL DEL DAGUERROTIPO. EL DAGUERROTIPISTA N. P. LEREBOUS FUE EL PRIMERO EN ABRIR UN ESTUDIO EN PARIS EN 1841, TIEMPO DURANTE EL CUAL EXPUSO MAS DE 1,500 RETRATOS. ES BIEN SABIDO QUE DURANTE 1847, EL NUMERO DE ESTUDIOS ESTABLECIDOS EN LONDRES SE ELEVABA A MAS DE 200.

NO HA QUEDADO REGISTRADO EL MOMENTO EN EL QUE ALGUIEN SE PERCATO DEL POTENCIAL DE LA FOTOGRAFIA EROTICA, PERO SE SABE QUE EN LA EPOCA DE 1850, EN EL ESCAPARATE DE UNA OPTICA SE EXPONIAN Y ESTABA A LA VENTA UNA AMPLIA VARIEDAD DE IMAGENES DE CARACTER SEXUAL.

EL DAGUERROTIPO NO ERA UNA PRODUCCION EN SERIE, SINO UNICA. UNA VEZ EXPUESTA Y REVELADA, LA PLACA DE METAL SE CONVERTIA EN LA IMAGEN ORIGINAL, SIN SER POSIBLE HACER VARIAS COPIAS SALVO QUE SE EXPUSIERAN MULTIPLES PLACAS EN LA CAMARA. ESTE FACTOR POR SI SOLO TRANSFORMABA LA COMPRA DE UN DAGUERROTIPO EROTICO EN UN LUJO SOLO AL ALCANCE DE LAS CLASES MEDIA Y ALTA.

VALE LA PENA RECORDAR QUE, EN EL MEJOR DE LOS CASOS, LA EXPOSICION DE UNA FOTOGRAFIA REQUERIA APROXIMADAMENTE UN MINUTO, SIENDO IMPRESCINDIBLE LA INMOVILIDAD DE LA PERSONA DURANTE DICHO TIEMPO. NORMALMENTE, EN LOS ESTUDIOS DE LOS RETRATISTAS LA PERSONA POSABA SENTADA, UTILIZANDO EN OCASIONES ABRAZADERAS DE METAL QUE IMPIDIERAN EL MOVIMIENTO DEL CUERPO O LA CABEZA. TAMBIEN SE EMPLEABA HARINA PARA ACLARAR EL TONO DE LA PIEL. LA INCOMODIDAD FISICA A LA QUE SE VEIAN SOMETIDAS ALGUNAS DE LAS MODELOS QUE POSABAN PARA LAS FOTOGRAFIAS EROTICAS O EXPLICITAMENTE PORNOGRAFICAS DE LA EPOCA QUEDA REFLEJADA EN SUS EXPRESIONES FACIALES POCO RELAJADAS.

PESE AL REQUISITO DE GRAN SIMILITUD DE LAS FOTOGRAFIAS EN COLOR CON LAS PINTURAS DESNUDAS DE LA REAL ACADEMIA, LOS FOTOGRAFOS OBSERVABAN LOS TEMAS CLASICOS PARA CONFERIR CREDIBILIDAD A SUS IMAGENES EROTICAS. LOS FOTOGRAFOS DE LA ACADEMIA ERAN LA CARA ACEPTABLE DE LA FOTOGRAFIA EROTICA. CON EL PRETEXTO DE CONVERTIRSE EN MATERIAL DE REFERENCIA A PARTIR DEL CUAL LOS ARTISTAS PODIAN REALIZAR DIBUJOS REALES, LAS FIGURAS DE LA ACADEMIA ADOPTABAN A MENUDO POSES RECOSTADAS CLASICAS. ESTE PRETEXTO DE DESCRIBIR UNA FOTOGRAFIA COMO ARTE SOLO POR EL TEMA, Y COMO FORMA DE EVITAR LA CENSURA, HA SIDO FRECUENTEMENTE UTILIZADO EN EL SIGLO XX.

EL PROCESO DE POSITIVO/NEGATIVO PROMOVIDO POR FOX TALBOT FACILITO EL CAMINO DE VENTA A LAS FOTOGRAFIAS Y, EN PARTICULAR, EL ACCESO A LA IMAGEN EROTICA. A PARTIR DE UN NEGATIVO PODIAN HACERSE MILES DE COPIAS. EL COSTE DE PRODUCCION DE UNA DOCENA DE COPIAS EN PAPEL ERA APROXIMADAMENTE IGUAL AL DE UN DAGUERROTIPO Y SE CONSIDERO QUE TAN AMPLIA DISTRIBUCION DE MATERIAL EROTICO REQUERIA ALGUNA MEDIDA DE PROTECCION DE LAS MASAS, ESPECIFICAMENTE DE LOS DEFICIENTES MENTALES Y LOS POBRES. LA SOCIEDAD PARA LA SUPRESION DEL VICIO, POPULARMENTE CONOCIDA COMO -SOCIEDAD PARA LA SUPRESION DEL VICIO DE AQUELLOS CUYOS INGRESOS NO SUPERARAN LAS 500 LIBRAS-, ABOGO CONTRA TODAS LAS FORMAS DE PORNOGRAFIA. FINALMENTE -Y NO SIN CRITICAS- SE PRESENTO EL ACTA DE PUBLICACIONES OBSCENAS EN 1857 DESTINADA  -SUPRIMIR LA PORNOGRAFIA -. LOS FOTOGRAFIAS DE DESNUDOS, CARENTES DE VALOR CIENTIFICO O ARTISTICO, SE CONSIDERARON OBSCENOS Y POSIBLES CORRUPTORES DE LOS ESPECTADORES DE SU OBRA.

TRAS EL INTERES QUE DEMOSTRO LA REINA VICTORIA POR UN ESTEREOSCOPIO EN LA GRAN EXPOSICION DE 1851, SE PRODUJERON MILES DE FOTOGRAFIAS ESTEREOSCOPICAS. UNA TARDE SUPONIA TODO UN ENTRETENIMIENTO FAMILIAR, UN PASATIEMPO QUE DURO HASTA LA POPULARIZACION DE LA TELEVISION UN SIGLO DESPUES. ERA OBVIO EL POTENCIAL DE LA IMAGEN EROTICA, LO QUE DIO LUGAR A LA PRODUCCION DE MILES DE COPIAS EROTICAS Y DE DESNUDOS. SE DICE QUE EL NATURAL EFECTO TRIDIMENSIONAL Y EL ESTRECHO CONTACTO NECESARIO PARA UTILIZAR ES ESTEREOSCOPIO SUPONIAN UNA EXPERIENCIA EROTICA PARA EL ESPECTADOR.

A COMIENZOS DE LA DECADA DE 1850, ANDRES DISDERI POPULARIZO EN FRANCIA LA MODA DE COLECCIONAR TARJETAS DE VISITA. DISDERI SE PERCATO DE LA POSIBILIDAD DE REDUCIR DRASTICAMENTE LOS COSTES DE PRODUCCION HACIENDO MULTIPLES NEGATIVOS DE UNA PLACA. EN 1860, LA MANIA DEL COLECCIONISMO SE HABIA EXTENDIDO POR TODA EUROPA. LA PRODUCCION DE FONDOS Y ACCESORIOS PINTADOS A MANO PARA ESTUDIOS FOTOGRAFICOS PASO A SER UNA INDUSTRIA POR SI MISMA.

EN TORNO A 1870, SE INICIO EL DECLIVE DE LA POPULARIDAD DE LAS TARJETAS DE VISITA. LOS FOTOGRAFOS OPTARON POR UN FORMATO MAYOR, QUE A SU VEZ DIO LUGAR A LAS TARJETAS POSTALES. LOS TEMAS POPULARES ERAN LA REALEZA, LAS ESTRELLAS DEL MUSIC HALL Y, POR SUPUESTO, LAS IMAGENES EROTICAS Y PORNOGRAFICAS. LAS CREACIONES MAS POPULARES FUERON COPIADAS Y RECOPILADAS POR FOTOGRAFOS PIRATAS SIN ESCRUPULOS, QUE FOTOGRAFIABAN DE NUEVO EL TRABAJO E IMPRIMIAN MILES DE COPIAS DE LA IMAGEN A PARTIR DE SU PROPIO NEGATIVO.

TRAS EL TRASTORNO DE LA PRIMERA GUERRA MUNDIAL TUVO LUGAR UNA REEVALUACION DE LOS VALORES SOCIALES. EN LOS 20S SE PRODUJO UNA EXPANSION DE LAS DIETAS VEGETARIANAS, LA GIMNASIA, LA DANZA Y EL NUDISMO, Y LOS FOTOGRAFOS ADQUIRIERON CONCIENCIA DE LA ESTETICA DE LA FOTOGRAFIA. UNA DE LAS CRITICAS CONTRA EL ARTE FOTOGRAFICO FUE LA NATURALEZA TECNICA Y COMERCIAL DE LOS FOTOGRAFOS. LOS PARTICIPANTES EN EL NUEVO MOVIMIENTO DEL ARTE FOTOGRAFICO ESTABAN INTERESADOS EN CREAR IMAGENES MAS AL ESTILO DE LA PINTURA Y REVERTIRLAS A LOS TEMAS CLASICOS.

LOS FOTOGRAFOS EMPEZARON A EXPERIMENTAR CON LAS POSIBILIDADES CREATIVAS DE LA ELABORACION DE IMAGENES, MAS QUE A LIMITARSE A CAPTAR EL DETALLE. ALGUNOS FOTOGRAFOS COMO MAN RAY POPULARIZARON LOS FOTOMONTAJES, LA SOLARIZACION Y LAS PERSPECTIVAS DISTORSIONADAS, PASANDO A SER ACEPTABLE PARA EL FOTOGRAFO EL DESNUDO POR SI MISMO. LAS FOTOGRAFIAS NATURISTAS DE FINALES DE LA DECADA DE LOS 20S Y LOS 30S PRETENDIAN MOSTRAR PROFESIONES, DEPORTES Y GIMNASIA EN EL EXTERIOR, PERO MUCHOS DIRIAN QUE ERA POCO MAS QUE UNA EXCUSA PARA JUSTIFICAR EL EROTISMO.

ANTES DE LA APARICION DEL FANZINE, LOS ESTUDIOS CINEMATOGRAFICOS SE PERCATARON DEL POTENCIAL EROTICO DE LAS FOTOGRAFIAS DE LAS ESTRELLAS DE CINE. A PARTIR DE 1920 LOS ESTUDIOS CINEMATOGRAFICOS DISTRIBUYERON MILLONES DE ATRACTIVAS FOTOS CON LA IMAGEN DE SUS ARTISTAS. EL APETITO DEL PUBLICO POR CONTEMPLAR DESNUDOS A LOS FAMOSOS SIGUE SIENDO UNA FORMA SOCIALMENTE ACEPTABLE DE EROTISMO EN LA EPOCA ACTUAL.

EN LA DECADA DE LOS 50 EXISTIA UNA AMPLIA DISTRIBUCION DE COPIAS EROTICAS POR CORREO, PERO TRAS LA RECTIFICACION DEL ACTA DE PUBLICACIONES OBSCENAS, LA MORALIDAD PUBLICA PASO A CONVERTIRSE NUEVAMENTE EN UN PROBLEMA. FUE OBLIGADO EL CUMPLIMIENTO ESTRICTO DEL ACTA, LO QUE DIO LUGAR A REDADAS POLICIALES CONTRA TIENDAS QUE VENDIAN REVISTAS QUE PUDIERAN CONSIDERARSE SALACES. DESDE LUEGO EL TERMINO SALAZ ESTABA PLENAMENTE ABIERTO A INTERPRETACIONES, COMO QUEDO DEMOSTRADO EN EL CASO DEL FOTOGRAFO ROGER DAVIS, A FINALES DE LOS 50S: UN POLICIA CONSIDERO OBSCENA LA FOTOGRAFIA DE UNA MODELO TOTALMENTE VESTIDA Y CALZADA EN ZAPATOS DE TACON, LO QUE DIO LUGAR AL ARRESTO DE DAVIS.

EN AUSENCIA DE UNAS VERDADERAS DIRECTRICES, LOS FOTOGRAFOS Y LOS VENDEDORES DE REVISTAS ESTABAN EN MANOS DE LAS AUTORIDADES. SE DICEN QUE MUCHOS IGNORABAN LA LEY HASTA EL MOMENTO DE PRESENTARSE EN LOS TRIBUNALES Y RECIBIR LA CONSIGUIENTE INFORMACION POR PARTE DE UN MAGISTRADO. CON TODO, HUBO MUCHAS SANCIONES, LOS EQUIPOS FOTOGRAFICOS QUEDARON CONFISCADOS Y SE REALIZARON MULTIPLES ENCARCELAMIENTOS.

FOTOGRAFOS COMO GEORGE HARRISON MARKS EMPEZARON A PUBLICAR SUS PROPIAS REVISTAS. A EFECTOS D E PERMANECER DENTRO DE LOS LIMITES DE LA LEY, SE RETOCABAN LAS IMAGENES ELIMINANDO CUALQUIER VESTIGIO DE BELLO PUBICO Y GENITALES, Y SE CONTINUABA ELIGIENDO POSES Y MOTIVOS QUE REPRESENTARAN TEMAS ARTISTICOS, COMO HABIA SUCEDIDO UN SIGLO ANTES. SE HA DICHO QUE TODA UNA GENERACION DE ESCOLARES FUE REDUCIDA EN LA CREENCIA DE QUE ESE ERA EL ASPECTO REAL DE UNA MUJER DESNUDA.

EL INICIO DE LA DECADA DE LOS 60 FUE UNA EPOCA DE ANOMALIAS SOCIALES. EL SEXO EMPEZO A APARECER CON MAYOR ASIDUIDAD EN LOS LIBROS Y EN EL CINE, PERO ANTE LA EXHIBICION DEL PRIMER TOPLESS, LOS EDITORES DE MODA NO SE ATREVIERON A PUBLICAR LAS FOTOGRAFIAS. A FINALES DE LOS 60 Y PRINCIPIOS DE LOS 70, EMPEZO A ACEPTARSE LA FOTOGRAFIA COMO ARTE POR DERECHO PROPIO. FUE MAS COMUN IDENTIFICAR A UN FOTOGRAFO COMO AUTOR DE SU OBRA, LIBERALIZANDOSE LA ACTITUD DE MAGISTRADOS Y JURADOS HACIA EL DESNUDO. A COMIENZOS DE LOS 70S, LAS REVISTAS MASCULINAS PUBLICABAN CON REGULARIDAD IMAGENES FRONTALES SIN NINGUN RETOQUE.

DURANTE TODA ESA DECADA SE IMPUSO LA NORMA DE LA FOTOGRAFIA EN COLOR, REALIZANDOSE TANTAS VECES EN BLANCO Y NEGRO; SOLO UNOS CUANTOS  FOTOGRAFOS, JAMES HUELGUE ENTRE ELLOS, MANTUVO VIVO EL ARTE.

EL CALENDARIO PIRELLI, LANZADO EN 1963, FUE EL MEDIDOR DE LOS GUSTOS DEL PUBLICO, PESE A QUE IBA A TRASPASAR LAS FRONTERAS. LAS IMAGENES REPRESENTADAS ERAN EVIDENTEMENTE EROTICAS, PERO HASTA 1971 NO QUEDO EXPUESTO EL PRIMER PEZON.

EN 1971 APARECIAN CON REGULARIDAD MODELOS DESNUDAS EN DIARIOS, PERO LA PUBLICACION DEL ANUNCIO DE UN DESNUDO EN THE TIMES FUE MOTIVO DE ESCANDALO PUBLICO.

LAS ACTITUDES SOCIALES HACIA EL DESNUDO Y EL EROTISMO SIGUIERON A LO LARGO DE LA DECADA DE LOS 70. EN EL CINE, LA PUBLICIDAD, LAS REVISTAS DE MODA Y LOS LIBROS ERA CADA VEZ MAS FRECUENTE EL USO DE IMAGENES EROTICAS.

A MEDIADOS DE LA DECADA DE LOS 80, LOS FOTOGRAFOS EMPEZARON A CONTEMPLAR LAS POSIBILIDADES CREATIVAS DE LA PELICULA EN BLANCO Y NEGRO PARA SUS IMAGENES, NO POR NECESIDAD SINO POR ELECCION PROPIA. SE PUBLICARON MILES DE IMAGENES EN BLANCO Y NEGRO EN FORMA DE TARJETAS POSTALES Y CARTELES. LAS IMAGENES EROTICAS DE BOB CARLOS CLARKE, LOS DESNUDOS DE CHARLES ROFF Y, POSTERIORMENTE, LAS IMAGENES FETICHISTAS DE TRAVOR WATSON, SE VENDIAN EN LAS CALLES COMO ARTE PARA EL MERCADO EN SERIE.
DURANTE LA DECADA DE LOS 80S Y COMIENZOS DE LOS 90S, LOS CREADORES EMPEZARON A EXPLOTAR EL POTENCIAL DEL CAUCHO Y EL PVC. LA COMBINACION DE MODA Y FETICHISMO, JUNTO CON LA EDUCACION PUBLICA A LA BUSQUEDA DEL SEXO SEGURO, TRANSFORMO UNA VEZ MAS LAS ACTITUDES SOCIALES, PERMITIENDO A LOS FOTOGRAFOS EXPLORAR IMAGENES EROTICAS QUE EN TIEMPOS PASADOS HABIAN SIDO INCAPACES.

NO EXISTE OTRO MEDIO CON TANTAS POSIBILIDADES PARA ALCANZAR Y TOCAR LA FIBRA EMOCIONAL DEL ESPECTADOR COMO LA FOTOGRAFIA. TAL VEZ LA PERCEPCION DE UN MOMENTO, CONGELADO EN EL TIEMPO APARENTEMENTE PARA SIEMPRE, CAPTADO Y REGISTRADO, REAL EN TODOS LOS DETALLES DE LA VIDA DE LA CUAL FUE EXTRAIDO, MENDIGA LA METAFORA DE LAS CAMARAS Y MIENTE. PERO EN NINGUN CAMPO LA RESPUESTA EMOCIONAL DEL ESPECTADOR ES MAS PROPENSA A LA MANIPULACION QUE EN LA IMAGEN EROTICA.

NOS FASCINA LA VIDA DE LOS DEMAS O QUIZAS, LA MAYORIA DE LAS VECES, LO QUE APARENTEMENTE ES LA VIDA DE LOS TEMAS. QUE MEJOR ALIVIO A LA MONOTONIA DE LA PROPIA EXISTENCIA QUE UNA OJEADA A TODOS LOS DETALLES DE OTRA PERSONA, QUE MEJOR QUE UN INTERES PUBLICO COMPARTIDO EN LA VIDA, EL AMOR, O LAS PREFERENCIAS SEXUALES DE ALGUNA CELEBRIDAD, O TAL VEZ, LA ESCALOFRIANTE SENSACION DE UN VISTAZO POR EL OJO DE LA CERRADURA PARTICULAR DEL MUNDO DE OTRA PERSONA.

LOS GENERADORES DE LA FOTOGRAFIA EROTICA, A TRAVES DE LOS OJOS DE LA IMAGINACION, TIENEN EL PODER DE CAPTAR ESOS MOMENTOS. SUS IMAGENES INUNDAN NUESTRA FASCINACION EN NUESTRO PROPIO NOMBRE, OFRECIENDO A CADA ESPECTADOR UNA REFERENCIA VISUAL EN TORNO A LA CUAL CREAR UNA HISTORIA PRIVADA, CUYO EFECTO ES PERSONALIZAR LA IMAGEN COMO SI NOSOTROS MISMOS FUERAMOS TESTIGOS DEL MOMENTO.